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意大利风格的建筑与灯光设计观念

—— 访问意大利建筑师普洛特思的总经理

导读: 灯光不仅仅提升了居住的品质,更植入了一种国际化的生活态度。

  被采访人简介

  范嘉雷,出生于意大利,博士注册建筑师。1995 年毕业于热那亚大学,毕业后曾参与意大利热那亚古城重建和 NUOVI LIGURE 地区 CAMBIASO 城堡的重建设计。2001 年被委派中国,之后 10年投身于中国照明设计行业,2003 年成立普洛特思照明设计咨询(上海)有限公司并担任董事总经理。

  Q1:作为一名意大利注册建筑师,您在灯光设计领域从事了多久?

  【Mr. Fezia】:近十五年,在从事意大利和中国的建筑灯光中,得到了很多的经验。

  Q2:您来自意大利,能否简单给我们介绍一下不同风格的意大利建筑灯光设计是如何诠释的?

  【Mr. Fezia】:意大利以及西欧的建筑经历了不同时期的演变:从早期的基督教风格,拜占庭风格,到罗马式风格,哥特式风格,文艺复兴风格,巴洛克风格,古典主义风格,以及由于文化交换而产生的混合样式和风格。古老的罗马风式建筑,如罗马圆形竞技场。建筑是要彰显古代帝国的荣耀,有很多窗户,开放空间,十字拱和拱形是主要的造型因素,灯光设计突出拱形,从内透外,体现开放的精神。中世纪的早期建筑严肃,阴森,保守,因为那是一段阴暗沉重的时期,所有元素都是闭合的,窗户很小,灯光要简洁,洗墙就能体现这种建筑风格。中世纪的晚期,哥德式建筑采用坡度很大的两柱面,旨在体现建筑高耸入云,当时已经能建到 70 多米高,这是从未有过的建筑挑战,引人遐想无限接近上帝,建筑里有很多人物植物和动物造型,非常形象化,所以灯光设计可以做一些形象的动态投影效果。

  十五世纪的意大利文艺复兴时期是希望对基督教有新的理解,不再有棱有角,如 SANCARLINO ROME,这是第一个摒弃了哥德式的尖顶,建筑高度不超过 20 米,主要展现大理石石材的曲线柔美,灯光要表现其柔美的曲线。之后的建筑出现很多的装饰细节,这种装潢风格称为巴洛克建筑,灯光不需要太强烈,要柔和一些,因为建筑本身已经很复杂,灯光不能反客为主,同时,隐藏光源和防眩光是一个严峻的课题。

  20 世纪,建筑回归古典主义的同时有新的变革,立柱,窗户,屋顶,还是罗马风式,但是结合了混凝土,金属的建筑材料和 LED 光源的运用。

  Q3:之前我们是对意大利不同时期不同建筑风格的灯光演绎,现在您能和大家一起分享一下您在中国的经验吗?

  【Mr. Fezia】:我例举一下在中国杭州的两个主要案例。西溪湿地这个项目是一个旅游综合体,我们希望这个灯光设计是要赋予这个项目一个特别的标签,设计要体现湿地的个性和独特的定位。湿地具有湖泊和池塘交错纵横的主要特色,灯光表现的是千湖千镜,凸显水景照明。对灯具产品的使用中,希望能借助滤光器,透镜改变光束角,造成折射及反射,形成一种梦幻的浪漫感觉。作为设计师,我们需要融会贯通,用意大利的审美来演绎亚洲建筑的精髓,如西溪湿地的杭州悦榕庄酒店,就是立意本土风情,含蓄内敛,琥珀色色温主题,体现江南建筑的迷离韵味。

  第二个案例是钱江新城的总体规划。钱江新城是一个新城,有其特征和规划的理性逻辑,不像香港维多利亚港有近百年的发展,不同建筑的灯光设计很绚丽,楼宇之间可以允许没有太多的关联和统一,因为那是有历史的,而一个新城,如果没有规划,就会凌乱无章,所以,区别于其它的投标单位,我们不是马上从技术着手,多少米之间设置一个路灯,泛光和景观设计的色温和照度该有什么标准,而是试图探索,规划师和建筑师设计隐藏的理性逻辑,找到了规划设计的分形原则。当你面对一个枝繁叶茂的大树无从下手时,你要善于发现一片树叶的纹理和整棵大树上所有树叶的纹理是类似的,所以钱江新城局部和整体是有很强的关联性的,遵循规划的原则进行灯光设计,才能避免之后城市亮化的诟病。

  Q4:在您看来,未来的建筑照明会有什么样新的革命?

  【Mr. Fezia】:展望未来,随着科技的日新月异,三维、四维技术的成熟,“步入三维空间”,会是接下来的一个新的灯光设计命题。

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